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《彼得・威尔的世界》第三章:《最后大浪》 《水管匠》(2)经典电影

时间:2019-11-08来源:有声文学网

在《最后大浪》这部电影中,通过嘲弄般的神秘感,两个当代的同题进入了我们的意识一在一个功利、理性、基督教的文化中,土著文化所占的位置,以及被这个功利、理性、白人的文化破坏的身心环境引起的焦虑感(再次呼应了《悬崖上的野餐》)

在上层中产阶级的伯顿与下层阶级的土著人之间,这种标志性的差异与《悬崖上的野餐》中悬崖和学院之间的矛盾相比,具有一种带有相反意味的相似性,因为悬崖与学院的矛盾体现了外国文化侵入澳大利亚领土的矛盾。将澳大利亚哥特式电影对社会的批评、陌生化,与科幻电影的个人或民族国家的启示结合起来,这种做法使得《最后大浪》在采用了类型的元素时,也形成了一种艺术电影的风格。在《最后大浪》神秘、开放的叙事中,融合了《吞噬巴黎的汽车》的类型认知与欧洲式的剪辑,《悬崖上的野餐》中的象征主义,以及《霍武汉癫痫病到哪家医院治疗好姆斯塔尔》的寓言性。

威尔的下一部作品是电视片《水管匠》,看起来是《最后大浪》的对立面,预算小,没有主打明星,剧组里没有导演以前一直合作的技术人员,以及在有限的影院发行。威尔与南澳大利亚电影集团签订了制作三部电影的合同,在合同中,与其他的国家电影公司一样,为电视台制作小数量的电影。《水管匠》中,威尔的叙事文本再次是从中获得的,来源于朋友被一位未经请求的水管匠所困扰。尽管这部电影的预算不大,只有三周的拍摄时间,只有澳大利亚的演员,但这部电影还是受到了悉尼电影节的欢迎,随后在洛杉矶放映,为威尔在美国不断增长的名声再添砖加瓦。

《水管匠》不突出的开头掩盖了它在导演的作品中的重要性。它在上(一名中产阶级女性被一个在自己家中的陌生人所威胁),以及严格的商业技巧上(开头带着点惊悚意味,癫痫病的危害性有哪些呢后来变成了一个浪漫喜剧)都预示了《绿卡》的出现。它通过两部电影在问题上的相似性,将《最后大浪》中伯顿家庭遇到的神秘威胁与《绿卡》中将一个中产阶级的家庭地瓦解联系起来。将门和窗框纳入电影的画框中,体现了白种盎格鲁一撒克逊人精神上的无知或傲慢,还体现了他们思想上的限制。

吉尔面对吵闹的、下层的水管匠麦克斯的闯入做出的不诚实的反应体现了当代社会的不平等令人毛骨悚然,而不是处于一个幻想的模式。传统的惊悚片女英雄充满着勇气和智慧与凶恶的男性作斗争,在这部电影中,变成了一个令人不快的学院女性,她的威胁看起来完全是精神上的如同《最后大浪》中的力量,麦克斯的行为直接威胁到中产阶级的财产和家庭,而住处就象征着吉尔在精神、身体上的安宁。吉尔在大学公寓中的安全变得必须依赖麦克斯被限制在监狱中;她对自己因为学习和婚烟而银川治癫痫哪家正规不断增加的财产的保卫,讽刺性地必须依赖控告麦克斯偷窃才能实现。

尽管在《水管匠》和《最后大浪》中,中产阶级白人文化面对的威胁以及对此作出保护的反应有所不同,但这两部电影都对中产阶级社会进行了挖苦性的描写。在《悬崖上的野餐》中所体现的外来文化的空虚和不公正,在《水管匠》中转变成了中产阶级的傲慢自大和攻击性,在《最后大浪》中则是所有西方现代文化的无知和不育。影片争论的主题从《悬崖上的野餐》中的民族主义与殖民主义的对抗,变成了《最后大浪》中的灵魂说与存在主义,最终,在《水管匠》中是激情与保守主义的冲突,预示了《绿卡》的出现。M.凯德(MKinder)在形容《水管匠》看起来与威尔在1970年代的其他作品不同,是一部非典型的“品特式的黑色幽默”(Pinterqueblackcomedy)时,也认为它包含了癫痫发作一般有什么症状许多与导演以往的作品有关联的冲突

威尔]致力于对这种遭遇在多种层面上进行读解一一不仅仅是个狂妄自大、进行威吓的男子与一个胆小、保守的女子之间的性别斗争,还是贫困的劳动阶级与势利、受过的中产阶级之间的阶级斗争;本能世界中的性、即兴表演和诱惑与学术世界中的理性、科学和法律之间的斗争;20世纪60年代的反传统文化……与70年代传统社会之间的斗争。

《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)

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